AMIZADE
As palavras são sempre leves
Para falar da amizade,
Dos mistérios desta vida,
Do amor e da bondade
Assim falarei de Regina
Rainha em trono mágico
Feito com a doçura do mel
E com a força da luz do céu
Foi no céu que a conheci
Em momento inusitado
Deus sempre escreve certo
Ainda que pareça errado
Uma amizade nasceu
E os santos abençoaram
As luzes nos batizaram
E a alegria venceu
Regina, muito obrigada
Pela amizade ofertada
Que papai do céu nos ilumine
E que nunca nos falte nada
Ecos de aço
O som oco do eco era ouvido como se fosse de aço e
Penetrava na caverna labiríntica da saudade
Trazendo à lembrança a antiga presença.
O choro descendo
E alguém me dizendo:
– Paciência!
– Paciência?
– Ah! Tenha clemência!
Foi só o que pude falar
Eco oco de aço insistente
Martelando a minha saudade
Até achatá-la
Mas não para matá-la,
Como quero eu
O que faço
Com este eco de aço?
Rechaço?
Afasto?
Ou
Acolho e dele me sirvo
Para amenizar a minha dor
De amor?
(Da obra: Coisas de Mulher de Sônia Moura)
Amigo (a)
Você foi sorteado e ganhou
muita saúde, paz, alegria,
muito amor e dinheiro.
Feliz Natal e um ótimo 2013!
Todas as curvas do mundo lembram Niemeyer: as curvas das praias, das estradas e das montanhas do Rio de Janeiro [aliás, onde mais ele poderia ter nascido?], as curvas das praças e avenidas do mundo, as curvas de igrejas, de museus, de palácios, de escolas que ele projetou pelo mundo e para o mundo, enfim, todas as curvas lembram Niemeyer.
Suas palavras: “A gente tem que se basear em convicções muito firmes para aguentar essa luta que a vida representa para o ser humano”, também deslizam pelas curvas do amor. E sua palavra maior, que começa com uma letra curvilínea “S”, é que guarda todo o segredo da vida, para ele, a SOLIDARIEDADE é o maior de todos os tesouros: “A vida não é justa e o papel principal que justifica um pouco esse curto passeio é a solidariedade”.
Sim, todas as curvas do mundo lembram Niemeyer, principalmente as curvas do coração, as curvas de um coração que a tudo resistiu, as curvas de um coração que bateu por mais 100 anos, dentro de uma alma que sempre se alimentou de solidariedade.
LEVEZA (por SÔNIA MOURA)
Com a leveza dos pássaros
E das pedras
Construí um ninho de Palavras
(Da obra: Poemas em Trânsito de Sônia Moura)
FANTASIA (Autoria: Sônia Moura)
Procure assimilar o som
Da mais urdida poesia
Que invadiu minha alma vazia
Para que, juntos, dentro
De algum círculo vicioso,
O qual a luz atravessa
Todas as dimensões da alegria
Possamos gozar do que nos oferece
A realidade da nossa fantasia
Da obra: Coisas de Mulher de Sônia Moura
O Vai-e-Vem da Sanfona (Autoria: Sônia Moura)
A vida nos prega peças
A vida é boba à beça
A vida nos traz surpresas
A vida é uma beleza
A vida nos faz chorar
A vida é de amargar
A vida nos faz sorrir
A vida é o porvir
A vida nos traz saudade
A vida é só vontade
A vida nos mostra amor
A vida é só sabor
A vida nos traz desamor
A vida é só temor
A vida nos dá Gonzagão
A vida é a batida de um coração
A vida nos dá Gonzaguinha
A vida é rima prontinha
A vida é mesmo assim
Um vai-e-vem inconstante
Como o fole da sanfona
Abre e fecha a todo instante
Senão o som não sai
Senão a alegria não entra
Senão a dor e a esperança
Não podem nela morar
A vida é mesmo uma roda
Quem entra não quer sair
A vida é uma doce ilusão
Já dizia Gonzaguinha
Filho do grande Gonzagão!
(Da obra: Poemas em Trânsito de Sônia Moura)
SAUDADE (Autoria: Sônia Moura)
Numa noite de maio
Após o teatro, chovia,
Eu, alegre feito passarinho
Você, feliz por mim, sorria
Já faz tanto tempo…
Nesta noite de outubro
Bateu uma saudade…
Esteja onde estiver
Pra você:
O meu carinho
Bordado de saudade
Boa noite, amor
(Da obra: Coisas de Mulher de Sônia Moura)
LINHAS (por Sônia Moura)
Tênues são as linhas de tua luz
Que atravessa o meu caminho
Desenhando a encruzilhada
Ao mostrar que a vida
Sem amor
É (quase) nada
(Da obra: Coisas de Mulher de Sônia Moura)
ATENDENDO A UM PEDIDO, SEGUE:
· Síntese alegórica
· Alegoria – é uma série contínua de metáforas para revelar um sentido oculto. Refere-se mais ao mundo abstrato e espiritual que ao concreto. É a expressão contínua de uma série de imagens ou metáforas de modo que as idéias e imagens se correspondem uma a uma
· Síntese alegórica de sua significação global: a onipresença da LAGOA (dinamismo vital ) – que atrai obsessivamente a atenção do narrador.
· Recuperação: o Fato e o Tempo (tentativa)
· Abstração e atemporalidade
· Presente “intemporal”
· Passado e Futuro nivelados , anulando diferenças dentro da circularidade temporal.
· Narrativa estruturada através das recordações do narrador personagem.
· Romance do próprio romance.
· Realidade circundante da qual o escritor é espectador.
· Consciência crítica {passa a funcionar como um antinarrador – aquele que vê de fora, critica e julga o que o “outro” está narrando.}
· Verdade é posta em dúvida
· Duplicidade à ambiguidade * narrador declarado dos fatos – o que deveria assegurar- nos a objetividade e o esclarecimento total do narrado, transforma-se em elemento provocador da ambiguidade essencial.
· Narrativa (toda ela) apoiada no “suspense” de intriga policial.
· Ultrapassa as fronteiras do realismo crítico – passando por rigoroso contorno político-social.
· Realismo dialético transformando-se em realismo mágico.
· DIÁLOGO *papel preponderante
· Registro de gestos e atitudes
· José Cardoso Pires sempre situou suas histórias num tempo e num espaço bem definidos – Portugal – pós-45
· O Documental regionalista, a historicidade projetam-se num plano mítico.
· Cristalização temporal x tempo cíclico; tempo estático x tempo dinâmico.
· Fusão da preocupação realista-ideológica (=a consciência social criada pelo neo-realismo) com a preocupação estético-criadora (= consciência da linguagem, como invenção, como elemento básico na criação da ficção).
· Postura realista (Persiste) – “nasce”um novo tratamento, o autor submete a palavra estética, dilui a objetividade narrativa em tal imprecisão de contornos, que o conhecimento direto e objetivo dos fatos narrados torna-se inteiramente impossível ao leitor.
· Romance de ação privilegiada- nível da fábula
· Romance de espaço (social ou psicológico) – confere à fábula importância reduzida.
· Reuperação pela memória dos momentos ( um ano antes)
· Fatos concretos emergem ao plano da narrativa através da experiência interior do narrador-personagem =interioridade evocada constantemente em lugar de se constituir em um marco de objetividade na recuperação do vivido (como é normal na postura memorialista tradicional) o que faz é anular todas as reais possibilidades de concretização dos fatos.
· Concreto x abstrato
· Jogo temporal: presente x passado x futuro – subverte a ordem cronológica dos acontecimentos – tempo fragmentado, então, através da memória, constrói o presente da narrativa.
· “Pistas”para a compreensão (romance policial * nouveau roman)
· Fábula (“história exemplar”) – substituída por dimensão alegórica – alegoria não pretende transmitir verdades, mas apenas “sugerir”realidades ocultas.
· Certeza x incerteza.
· Narrativa afirmativa x narrativa indagativa
· A escrita e a oralidade.
· Enigma indecifrado – lenda * símbolo, metáfora= neblina*
· Alter ego x autor implícito x autor explícito
· Assassínio ? suicídio?
· Truques.
· Realista (sem ser neo-realista).
· Luta de classes.
· Verossimilhança da ambigüidade.
· Linguagem reduzida a seus elementos essenciais.
· Linhas cruzadas.
· Efabulação FÁBULA x intriga, ( trama) – dicotomia conceptual (W.Propp e Roland Barthes) FÁBULA – corresponde ao material pré-literário que vai ser elaborado e transformado em intriga; estrutura compositiva já especificamnete literária. FÁBULA – resulta do ordenamento lógico e cronológico dos motivos nucleares que, pelo seu caráter dinâmico, assegura a progressão regular e coesão dos acontecimentos narrados. FÁBULA – mythos de Aristóteles
· História (story) x Plot (E.M.Forster):
· História(diegese) = O rei morreu e em seguida morreu a rainha.(Seqüência de eventos temporalmente ordenados que suscitam no leitor/ouvinte o desejo de saber o que vai acontecer .)
· Plot = O rei morreu e depois a rainha morreu de desgosto.( o plot envolve mistério e surpresa, desencadeia a participação inteligente da instância receptora, mobiliza a sua memória.
· A DIFERENÇA ESSENCIAL RESIDE NO PESO DIVERSO DOS PARÂMETROS TEMPO e CAUSALIDADE.
· Intriga(trama) pertence a um plano de oraganização macroestrutural do texto narrativo e caracteriza-se pela apresentação dos eventos segundo determinadas estratégias discursivas já especificamente literárias. Provoca o estranhamento, chamando a atnção para a percepção de uma forma.
