{"id":1862,"date":"2012-10-18T08:12:13","date_gmt":"2012-10-18T12:12:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1862"},"modified":"2012-10-18T08:35:21","modified_gmt":"2012-10-18T12:35:21","slug":"romance-o-delfim-de-jose-cardoso-pires-breve-analise","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1862","title":{"rendered":"Romance O Delfim de Jos\u00e9 Cardoso Pires – breve an\u00e1lise"},"content":{"rendered":"

\"O<\/a><\/p>\n

ATENDENDO A UM PEDIDO, SEGUE:<\/p>\n

Romance O Delfim de Jos\u00e9 Cardoso Pires – breve an\u00e1lise<\/h1>\n

\u00b7\tS\u00edntese aleg\u00f3rica
\n\u00b7\tAlegoria – \u00e9 uma s\u00e9rie cont\u00ednua de met\u00e1foras para revelar um sentido oculto. Refere-se mais ao mundo abstrato e espiritual que ao concreto. \u00c9 a express\u00e3o cont\u00ednua de uma s\u00e9rie de imagens ou met\u00e1foras de modo que as id\u00e9ias e imagens se correspondem uma a uma
\n\u00b7\tS\u00edntese aleg\u00f3rica de sua significa\u00e7\u00e3o global: a onipresen\u00e7a da LAGOA (dinamismo vital ) – que atrai obsessivamente a aten\u00e7\u00e3o do narrador.<\/p>\n

\u00b7\tRecupera\u00e7\u00e3o: o Fato e o Tempo (tentativa)
\n\u00b7\tAbstra\u00e7\u00e3o e atemporalidade
\n\u00b7\tPresente “intemporal”
\n\u00b7\tPassado e Futuro nivelados , anulando diferen\u00e7as dentro da circularidade temporal.
\n\u00b7\tNarrativa estruturada atrav\u00e9s das recorda\u00e7\u00f5es do narrador personagem.
\n\u00b7\tRomance do pr\u00f3prio romance.
\n\u00b7\tRealidade circundante da qual o escritor \u00e9 espectador.
\n\u00b7\tConsci\u00eancia cr\u00edtica {passa a funcionar como um antinarrador – aquele que v\u00ea de fora, critica e julga o que o “outro” est\u00e1 narrando.}
\n\u00b7\tVerdade \u00e9 posta em d\u00favida
\n\u00b7\tDuplicidade \u00e0 ambiguidade * narrador declarado dos fatos – o que deveria assegurar- nos a objetividade e o esclarecimento total do narrado, transforma-se em elemento provocador da ambiguidade essencial.
\n\u00b7\tNarrativa (toda ela) apoiada no “suspense” de intriga policial.
\n\u00b7\tUltrapassa as fronteiras do realismo cr\u00edtico – passando por rigoroso contorno pol\u00edtico-social.
\n\u00b7\tRealismo dial\u00e9tico transformando-se em realismo m\u00e1gico.
\n\u00b7\tDI\u00c1LOGO *papel preponderante
\n\u00b7\tRegistro de gestos e atitudes
\n\u00b7\tJos\u00e9 Cardoso Pires sempre situou suas hist\u00f3rias num tempo e num espa\u00e7o bem definidos – Portugal – p\u00f3s-45
\n\u00b7\tO Documental regionalista, a historicidade projetam-se num plano m\u00edtico.
\n\u00b7\tCristaliza\u00e7\u00e3o temporal x tempo c\u00edclico; tempo est\u00e1tico x tempo din\u00e2mico.
\n\u00b7\tFus\u00e3o da preocupa\u00e7\u00e3o realista-ideol\u00f3gica (=a consci\u00eancia social criada pelo neo-realismo) com a preocupa\u00e7\u00e3o est\u00e9tico-criadora (= consci\u00eancia da linguagem, como inven\u00e7\u00e3o, como elemento b\u00e1sico na cria\u00e7\u00e3o da fic\u00e7\u00e3o).
\n\u00b7\tPostura realista (Persiste) – “nasce”um novo tratamento, o autor submete a palavra est\u00e9tica, dilui a objetividade narrativa em tal imprecis\u00e3o de contornos, que o conhecimento direto e objetivo dos fatos narrados torna-se inteiramente imposs\u00edvel ao leitor.
\n\u00b7\tRomance de a\u00e7\u00e3o privilegiada- n\u00edvel da f\u00e1bula
\n\u00b7\tRomance de espa\u00e7o (social ou psicol\u00f3gico) – confere \u00e0 f\u00e1bula import\u00e2ncia reduzida.
\n\u00b7\tReupera\u00e7\u00e3o pela mem\u00f3ria dos momentos ( um ano antes)
\n\u00b7\tFatos concretos emergem ao plano da narrativa atrav\u00e9s da experi\u00eancia interior do narrador-personagem =interioridade evocada constantemente em lugar de se constituir em um marco de objetividade na recupera\u00e7\u00e3o do vivido (como \u00e9 normal na postura memorialista tradicional) o que faz \u00e9 anular todas as reais possibilidades de concretiza\u00e7\u00e3o dos fatos.
\n\u00b7\tConcreto x abstrato
\n\u00b7\tJogo temporal: presente x passado x futuro – subverte a ordem cronol\u00f3gica dos acontecimentos – tempo fragmentado, ent\u00e3o, atrav\u00e9s da mem\u00f3ria, constr\u00f3i o presente da narrativa.
\n\u00b7\t“Pistas”para a compreens\u00e3o (romance policial * nouveau roman)
\n\u00b7\tF\u00e1bula (“hist\u00f3ria exemplar”) – substitu\u00edda por dimens\u00e3o aleg\u00f3rica – alegoria n\u00e3o pretende transmitir verdades, mas apenas “sugerir”realidades ocultas.
\n\u00b7\tCerteza x incerteza.
\n\u00b7\tNarrativa afirmativa x narrativa indagativa
\n\u00b7\tA escrita e a oralidade.
\n\u00b7\tEnigma indecifrado – lenda * s\u00edmbolo, met\u00e1fora= neblina*
\n\u00b7\tAlter ego x autor impl\u00edcito x autor expl\u00edcito
\n\u00b7\tAssass\u00ednio ? suic\u00eddio?
\n\u00b7\tTruques.
\n\u00b7\tRealista (sem ser neo-realista).
\n\u00b7\tLuta de classes.
\n\u00b7\tVerossimilhan\u00e7a da ambig\u00fcidade.
\n\u00b7\tLinguagem reduzida a seus elementos essenciais.
\n\u00b7\tLinhas cruzadas.<\/p>\n

\u00b7\tEfabula\u00e7\u00e3o F\u00c1BULA x intriga, ( trama) – dicotomia conceptual (W.Propp e Roland Barthes) F\u00c1BULA – corresponde ao material pr\u00e9-liter\u00e1rio que vai ser elaborado e transformado em intriga; estrutura compositiva j\u00e1 especificamnete liter\u00e1ria. F\u00c1BULA – resulta do ordenamento l\u00f3gico e cronol\u00f3gico dos motivos nucleares que, pelo seu car\u00e1ter din\u00e2mico, assegura a progress\u00e3o regular e coes\u00e3o dos acontecimentos narrados. F\u00c1BULA – mythos de Arist\u00f3teles
\n\u00b7\tHist\u00f3ria (story) x Plot (E.M.Forster):
\n\u00b7\tHist\u00f3ria(diegese) = O rei morreu e em seguida morreu a rainha.(Seq\u00fc\u00eancia de eventos temporalmente ordenados que suscitam no leitor\/ouvinte o desejo de saber o que vai acontecer .)
\n\u00b7\tPlot = O rei morreu e depois a rainha morreu de desgosto.( o plot envolve mist\u00e9rio e surpresa, desencadeia a participa\u00e7\u00e3o inteligente da inst\u00e2ncia receptora, mobiliza a sua mem\u00f3ria.
\n\u00b7\t\tA DIFEREN\u00c7A ESSENCIAL RESIDE NO PESO DIVERSO DOS PAR\u00c2METROS TEMPO e CAUSALIDADE.
\n\u00b7\tIntriga(trama) pertence a um plano de oraganiza\u00e7\u00e3o macroestrutural do texto narrativo e caracteriza-se pela apresenta\u00e7\u00e3o dos eventos segundo determinadas estrat\u00e9gias discursivas j\u00e1 especificamente liter\u00e1rias. Provoca o estranhamento, chamando a atn\u00e7\u00e3o para a percep\u00e7\u00e3o de uma forma.<\/p>\n

(UFF – 2000)<\/h1>\n

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