{"id":1203,"date":"2010-04-17T12:07:51","date_gmt":"2010-04-17T16:07:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1203"},"modified":"2010-04-23T19:55:01","modified_gmt":"2010-04-23T23:55:01","slug":"poema-postudo-de-augusto-de-campos-%e2%80%93-parte-ii","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1203","title":{"rendered":"POEMA P\u00d3S-TUDO de AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 parte II("},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

POEMA P\u00d3S-TUDO de AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 parte II(Autoria: S\u00f4nia Moura)<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

1 – CONCRETISMO –\u00a0 <\/span>breve relato \u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/strong>\"POEMA<\/a><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>O concretismo teve a inten\u00e7\u00e3o de criar um poema que fosse OBJETO\/MENSAGEM, inscrito no contexto da viv\u00eancia das transforma\u00e7\u00f5es da \u00e9poca.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Os poemas eram apresentados dentro de estruturas pr\u00f3prias e visuais com formas de geometriza\u00e7\u00e3o, formas estas antag\u00f4nicas aos recursos po\u00e9ticos tradicionais de ent\u00e3o, ou seja, a velha estrutura sint\u00e1tico-discursiva do verso.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Foi um movimento po\u00e9tico com posi\u00e7\u00e3o vitalizante, sua poesia tem cria\u00e7\u00e3o conteud\u00edstica e de forte impacto visual.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Este movimento vanguardista tem sua apresenta\u00e7\u00e3o oficial em 1956 \u2013 I EXPOSI\u00c7\u00c3O DE ARTE CONCRETA e, em 1958, com a publica\u00e7\u00e3o do \u201cPLANO-PILOTO PARA A POESIA CONCRETA\u201d, na edi\u00e7\u00e3o da revista NOIGRANDES (segundo Augusto de Campos, NOIGRANDES significa \u201cant\u00eddoto contra o t\u00e9dio\u201d), em que se divulga a teoria do movimento.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Mas a express\u00e3o Poesia Concreta j\u00e1 aparece em um artigo de Augusto de campos, em 1955, na revista FORUM (p\u00e1g. 243 \u2013 MAI).<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Seus autores de maior destaque s\u00e3o Augusto de Campos, Haroldo de Campos, D\u00e9cio Pignatari (iniciadores do movimento) Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald, Ronaldo Zeredo, Jos\u00e9 Paulo Paes, Edgar Braga e Pedro Xisto.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>O Concretismo pretende mostrar, de modo radical e inovador, a diferen\u00e7a entre poesia e prosa.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Fazendo uso de uma comunica\u00e7\u00e3o de impacto, de percep\u00e7\u00e3o imediata, seguindo os passos da publicidade e das artes gr\u00e1ficas, afasta do poema a unidade po\u00e9tica linear –\u00a0 <\/span>o verso -, o subjetivismo de express\u00e3o ou de representa\u00e7\u00e3o, qualquer forma de mist\u00e9rios, conota\u00e7\u00f5es sem\u00e2nticas e uso de s\u00edmbolos.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Prop\u00f5e uma poesia sint\u00e1tica, objetiva, que represente por si mesma a mensagem sem rela\u00e7\u00f5es com nada exterior a ela.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>A poesia concreta \u00e9 ousada (agregando signific\u00e2ncias), \u00e9 visual (desarticula\u00e7\u00e3o do verso ortodoxo), \u00e9 fragmenta\u00e7\u00e3o (para uma representa\u00e7\u00e3o), \u00e9 vivenciada (estrutura \u00f3tico-sonora).\u00a0 <\/span><\/p>\n

\u00a0O poema concretista \u00e9 projetado no branco da folha (espa\u00e7o), numa rela\u00e7\u00e3o visual significativa com os caracteres tipogr\u00e1ficos dos signos e tamb\u00e9m troca o suporte tradicional (verso, estrofe, metro, rima), por uma sintaxe espa\u00e7o-temporal, o que vai impedir uma leitura linear e permitir a visualiza\u00e7\u00e3o dos conte\u00fados e uma unidade espa\u00e7o-temporal com significa\u00e7\u00f5es verbais (verbi), musicais (voco) e pl\u00e1sticas (visual), gerando a unidade VERBIVOCOVISUAL, em que as palavras se organizam em constela\u00e7\u00e3o pelo uso de sintaxe anal\u00f3gica e pela aproxima\u00e7\u00e3o de palavras, em geral sonora e visualmente semelhantes, desaparecem as rela\u00e7\u00f5es lineares, estabelecidas pelos conectivos gramaticais, gerando a correspond\u00eancia SEM\u00c2NTICO-SONORO-GR\u00c1FICA.(AUTORIA: S\u00d4NIA MOURA<\/strong>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  POEMA P\u00d3S-TUDO de AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 parte II(Autoria: S\u00f4nia Moura) \u00a0 1 – CONCRETISMO –\u00a0 breve relato \u00a0 \u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 O concretismo teve a inten\u00e7\u00e3o de criar um poema que fosse OBJETO\/MENSAGEM, inscrito no contexto da viv\u00eancia das transforma\u00e7\u00f5es da \u00e9poca. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Os poemas eram apresentados dentro de estruturas pr\u00f3prias e visuais com […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false},"categories":[6],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pmZuW-jp","jetpack-related-posts":[{"id":1200,"url":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1200","url_meta":{"origin":1203,"position":0},"title":"POEMA P\u00d3S-TUDO de AUGUSTO DE CAMPOS - PARTE I","date":"16 abril 2010","format":false,"excerpt":"\u00a0 POEMA P\u00d3S-TUDO de AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 parte I (Autoria: S\u00f4nia Moura) \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0H\u00e1 diversas possibilidades de leituras para todo tipo de texto, s\u00e3o os elementos propagados e defendidos pela Teoria da Recep\u00e7\u00e3o como: a pr\u00e9- disposi\u00e7\u00e3o, a aceita\u00e7\u00e3o ou a rejei\u00e7\u00e3o. Partindo desta premissa, ser\u00e1 a vis\u00e3o do\u2026","rel":"","context":"Em "Ensaios"","img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":1210,"url":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1210","url_meta":{"origin":1203,"position":1},"title":"POEMA P\u00d3S-TUDO \u2013 AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 PARTE V","date":"20 abril 2010","format":false,"excerpt":"\u00a0 POEMA P\u00d3S-TUDO \u2013 AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 PARTE V (Autoria: S\u00d4NIA MOURA) \u00a0 Concluindo... \u00a0 O poema\u00a0 P\u00d3STUDO\u00a0 de Augusto de Campos traz a marca da modernidade\u00a0 quando faz a m\u00edmese\u00a0 da\u00a0 linguagem pela desarticula\u00e7\u00e3o da palavra, a qual deixa de ser\u00a0 fundamental e o que prevalece \u00e9 a\u2026","rel":"","context":"Em "Ensaios"","img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":1209,"url":"http:\/\/www.soniamoura.com.br\/?p=1209","url_meta":{"origin":1203,"position":2},"title":"POEMA P\u00d3S-TUDO \u2013 AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 PARTE IV","date":"19 abril 2010","format":false,"excerpt":"POEMA P\u00d3S-TUDO \u2013 AUGUSTO DE CAMPOS \u2013 PARTE IV (Autoria: S\u00d4NIA MOURA) \u00a0 \u00a0\u00a0ALGUMAS POSSIBILIDADES DE LEITURA \u00a0O poema em estudo (P\u00d3STUDO), pela apresenta\u00e7\u00e3o formal e pela assinatura de Augusto de Campos, leva-nos a analis\u00e1-lo sob o prisma do movimento concretista. 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